大千先生摹繪敦煌畫像，或佛或仙，或仕女或菩薩，都經過現地考察，然後加入個人的藝術風格，小心翼翼由細畫繪作原型開始，再試於較大篇幅。吾藏大千癸未 (1943)、甲申(1944)、乙酉 (1945) 諸作，皆反映其敦煌創作之路，均以重彩勾劃人物，並注重衣履紋飾的細節，成為一组獨特的主題，是上世紀40年代美術寫生的最佳明證。
大千先生摹繪敦煌畫像，或佛或仙，或仕女或菩薩，都經過現地考察，然後加入個人的藝術風格，小心翼翼由細畫繪作原型開始，再試於較大篇幅。吾藏大千癸未 (1943)、甲申(1944)、乙酉 (1945) 諸作，皆反映其敦煌創作之路，均以重彩勾劃人物，並注重衣履紋飾的細節，成為一组獨特的主題，是上世紀40年代美術寫生的最佳明證。